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第十五章（第4页）

这个时候，房门被人扣了两下，节奏缓慢而沉闷。

蒋左说，“来了。”

往床上看了眼，都带齐了的。

把门打开，何行东侧身站着，张芝穿了一身及膝裙子，火红色的，很艳。

三人很有默契地都没说一句话，

依旧是蒋左坐的驾驶位，何行东副驾驶，张芝后座。

在敦煌，文物遗迹随处可见，典籍文献浩如烟海，奇山异水壮阔不已。

即使过去千年，这座古城仍旧流光溢彩。

蒋左停好车，一行人来到莫高窟。

一个面向东方的黄色峭壁，挤满了蜂巢般的洞窟，大大小小好几百个，

在三危山的映衬下，显得空灵而磅礴。

那一瞬间，这些日子以来心中的徘徊、迷茫，都被眼前的景象彻底抹去。

惊叹。

头一次，蒋左发现壁画的立体感可以如此强烈，想象可以如此天马行空。

何行东解开蒋左的疑惑，手在空气里轻轻抚摸，像是在与故人交流。

“这种用强调明暗来表现人物立体感的晕染法，叫凹凸法。”

这种用强调明暗来表现人物立体感的晕染法，叫凹凸法.....

恍然若世，一道爽朗的声音响彻脑海。

记忆里那个爱穿一身白的男人神采飞扬地给他们讲解这儿的每一处地方。

张芝默默背过身看其他。

莫高窟285窟，五百强盗成佛图。

是何行东来敦煌看到的第一幅壁画。

蒋左察觉到气氛的巧妙，没说，静静听着何行东的讲解。

继续穿行洞窟中，蒋左发现壁画的色彩开始变得柔和，少了先前的粗狂，更像是来自中原的风格，人物一个个都是秀骨清瘦，细眼薄唇。

和先前的五百强盗成佛图完全是截然不同的两种派头。

像南朝画家陆探微的风格。

潇洒秀丽，名仕风流。

看到上面的壁画，蒋左能想象出那个年代的敦煌，街头的人们穿着各种时髦服饰。

有中原的宽袍大袖，也有来自印度和西域的粗狂豪放。

光是想想就觉得很有趣。

249窟，西魏，窟顶绚丽鲜艳的青金石颜料和光怪陆离的形象，寥寥几笔就形神兼备的牛和白描的猪。

244窟，292窟，隋代，隋代造像菩萨装上来自波斯的纹样，隋代飞天。

237窟，231窟，中唐，反弹琵琶。

237窟，一对儿特别袖珍的飞天。

23窟，盛唐，称作法华窟，全窟大面积绘制法华经，药草喻品的雨中耕作图，现宝塔品中的唐代建筑。

12窟，晚唐，弥勒经变中的婚嫁图。

9窟，晚唐，全窟大量用石绿，颜色鲜艳，劳度叉斗圣变。

172窟，盛唐，气势宏伟的建筑，经典的飞天造型?。